现在进入编辑行业的门槛很低，大多数编辑入行时都是误打误撞进来的。说白了也就是一份与文字有关的工作，如果说怀抱着与梦想，那也不是关于出版的，可能是一种对文字的。大多数人对编辑的理解仅限于校对文字这种误读是对的，对于编辑来说，校对是最基本的日常工作。就算是被誉为天才编辑的麦克斯珀金斯也逃离不了这种日常校对工作，还有其他一些不用动脑的琐事。偶尔，他还会被叫去给某本园艺书修改语法错误，或者安排选编学生用的经典短篇小说集篇目。反正这些工作不需要什么创造性。

　　但三联书店的总编李昕在他的《做书》中给我们展示了一个编辑行业的方方面面。编辑当然就是一个做书的，但是除了校对，还有策划、选题、营销、预测、跟作者沟通、发掘新作等等工作。如果你熬过了这个不需要创造性的阶段，恭喜你，你可以开始自己创造性的编辑工作了。

　　李昕是一个传统型的编辑，入行三十多年，先是在人文社，后去三联书店，都是国内首屈一指的大社。这里“传统”的意思不但可以得到很多大作家的熏陶指点，更重要的是，通过与这些大家的交往，让自己的编辑行业具有了一种传奇色彩。千万不要小看编辑与作者的交往，某种程度上，作者的人格魅力和作品风采也会影响到一个编辑的工作。李昕说他刚入行时编辑部云集，严文井、韦君宜、屠岸、牛汉、绿原、楼适夷、聂绀弩、舒芜等老一代名家编辑都还在，看到这些文学史中出现的名字跟他一起办公，着实让他。这种大家编辑的境况，现如今是看不到了，不是因为书业凋零，而是因为书业勃兴了书越卖越好，但做好书的人越来越少。

　　当然，传统还有另外一个意思。这些年传统型的出版社都会在市场化转型中到一些困境，曾经很多作者都以在三联和商务印书馆出书为荣，现如今很多作者都以在理想国、世纪文景、三辉出书为荣。李昕在《做书》中也反复提到他对理想国的出版策略感到敬佩。

　　书中提到当年林青霞的《窗里窗外》原本打算在三联出版，但因为他对市场的估计不足，犹豫不定之间，理想国的老总琳大胆地预测到了这本书的市场，采用了高定价、低折扣的发行策略，让林青霞改了主意。李昕不得不承认，这是一个“富有和想象力的、大胆的营销策略”。

　　等到傅高义的《时代》的简体版在国内出版时，三联书店从各方面都做足了准备，跟国内三十多家出版社竞争，后期又通过在主流大投入地做宣传，才最终赢得了一场书的销售之战。说不好听点，三联书店能够放下身段，跟其他出版社竞争一个明星写的随笔作品，已经是足够有魄力了。这是市场化趋势，做书已经不单单是“做出来”的，还得是“卖出去”的。书最终是一笔生意，虽然它不仅仅是生意，还承载了一代代人的文化和写作的梦想。这已经不是那个酒香不怕巷子深的年代了，好书也需要推广和影响，理想国的成功就源于他们在书籍品质的坚守的前提下，利用大量的文化资源，从内到外，从书籍设计到书的内容把关，对书的方方面面进行推广和营销。

　　李昕的《做书》有个副标题说这本书是他三十多年的“与”，的大概就是这种做书的生意经，而是一种做书的文化坚守，两者缺一不可。（文/思郁）